Di Camilla Turchetti<\/p>\r\n
L\u2019artista afferma che “il blu, quando \u00e8 mescolato con altre tonalit\u00e0 dello stesso, riesce a dare l\u2019idea che non ci sia un confine. Altri colori sono affascinanti, come per esempio una macchia arancione, ma attirano l\u2019attenzione dell\u2019osservatore in un punto dato dal colore stesso. Uno sfondo blu invece, lavorato in un modo particolare, ti d\u00e0 l\u2019impressione che sia una porzione di qualcosa che non abbia una fine e che sia sempre grande. Un pezzo di blu \u00e8 come un pezzo di mare, di cielo e in sintesi d\u2019infinito”.<\/p>\r\n
![\"\"](\"https:\/\/www.professionearchitetto.it\/up\/dzn\/2017\/03\/91-11-c.jpg\")
\r\n La ricerca cromatica di Bluer, a partire dai primi anni \u201990, nasce proprio da studi e sperimentazioni sul colore \u201cblu\u201d, un blu elettrico, energetico con il quale si \u00e8 guadagnato l\u2019appellativo di \u201cpittore del blu\u201d.
\r\n Queste sperimentazioni di forme nuove approdano a partire dal 2005 alle opere e installazioni in plexiglas, nelle quali la ricerca sulle forme e i colori si fondono a quelle sulla luce.<\/p>\r\n
Tuttavia il plexiglas conserva il suo rapporto con il calore anche quando si definisce in forma solida, apparendo elastico, leggero, potenzialmente ancora mutevole, e comunque ben lontano dalla fragilit\u00e0 e dalla glaciale e irreversibile rigidezza del vetro. ![\"\"](\"https:\/\/www.professionearchitetto.it\/up\/dzn\/2017\/03\/Accartocciato-24-11.jpg\")
\u00a0 \u00a0 \u00a0![\"\"](\"https:\/\/www.professionearchitetto.it\/up\/dzn\/2017\/03\/75-12-2.jpg\")
\r\n Il lavoro di Bluer \u00e8 il risultato della sua forza meditativa, di un processo intuitivo e di una conoscenza innata della materia, considerando la trasparenza del plexiglas come mezzo per esprimere un messaggio etico, una sorta di omaggio alla bellezza della forma in s\u00e9, che rende immanente l\u2019indicibile, e che traduce in apparenza tridimensionale e in acquose trasparenze il linguaggio alieno del pensiero astratto. Nei suoi Accartocciati<\/em> egli guarda ovviamente alla lezione dell\u2019espressionismo informale, che in Bluer ha trovato nello specifico le sue risposte in una materia solidissima e praticamente indistruttibile, ma caratterizzata da un\u2019estrema maneggevolezza se viene lavorata a caldo, pi\u00f9 o meno come avviene con la pasta del vetro, a cui peraltro si avvicina molto dal punto di vista delle trasparenze e delle potenzialit\u00e0 cromatiche.<\/p>\r\n![\"\"](\"https:\/\/www.professionearchitetto.it\/up\/dzn\/2017\/03\/accartocciato-87-10.jpg\")
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\r\n Come Bluer riesca a manipolare il plexiglas, rimane piuttosto misterioso: velocemente di sicuro, perch\u00e9 la materia deve essere lavorata quando \u00e8 ancora calda.
\r\n Bluer, governando la luce, le forme, i colori, immette una parte della sua anima nelle sue creature.<\/p>\r\n![\"\"](\"https:\/\/www.professionearchitetto.it\/up\/dzn\/2017\/03\/138-12-a.jpg\")
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